Det grafiska färgläget måste vara CMYK eller gråskala.
2. Om ett stort område med ren svart bakgrund krävs i en färgbild, rekommenderas att använda K:100,C:30. Sådan svart blir ljusare när den skrivs ut än enfärgad-svart. Samtidigt kan förekomsten av den blå plåten kompensera för att bristen på svart plåttryckning är felaktig. Naturligtvis är detta värde inte fast. Jag gjorde en gång en dubbel-affisch och använde K:100 och C:80. Detta berodde på att området var för stort och tryckpressen var snabb, vilket gjorde det svårt att stelna färgerna. Därför höjdes värdena i enlighet med detta. Dessutom, om det finns varma-tonade mönster på hela bilden med fjäderkanter eller varm-transparens, etc., bör värdena justeras i enlighet med de faktiska varma huvudtonerna. Till exempel K:100, M:60, Y:70. Övergångsdelarna i sådana mönster är mycket bekväma och inte lika konstiga som när K:100. Detta fenomen kan alla observera genom ett experiment i PHOTOSHOP.
3. Vita tecken eller tunna vita linjer reflekteras på de mångfärgade mönstren. När du väljer ett typsnitt (eller vikten på linjerna), var noga med att inte använda alltför tunna typsnitt som Fangsong eller Xiyuan. Försök istället att använda typsnitt med distinkta linjer som Heiti eller Lishu för att undvika risken för felaktig skyltregistrering och otydlig text eller rader.
4. Vid tillverkning av små taggar och andra föremål som kräver boxpressning och stansning är det viktigt att notera att den yttre ramen inte ska utformas så mycket som möjligt. För om det till och med finns en liten avvikelse i plåtpositionen under lådrullningsprocessen kommer det att resultera i att ena sidan blir större än den andra.
5. När man designar tidnings- och offsetpapperstryck är det viktigt att notera att både tidningspapper och offsetpapper förbrukar mycket bläck. Därför, förutom att vara uppmärksam på maskantalet när filmen görs, är det också nödvändigt att reducera färgen i enlighet därmed under produktionen. Till exempel, när du gör ett tidningsutkast, om du behöver se en gråskala på 30, ställ sedan in gråskalan till cirka 24 under produktionen. På så sätt, när det skrivs ut på något grått tidningspapper, motsvarar den faktiska effekten en gråskala på 30. (Dubbel) Offsetpapper är vitare än tidningspapper. Kromjusteringen kan vara lägre än den för normalt koppartryck och högre än den för tidningsutkast. Den specifika anpassningen beror på erfarenhet och känsla.
De olika processerna som är involverade i tryckning är extremt många och kan inte listas en efter en. För närvarande är de som jag kan tänka mig relativt benägna att göra fel. Jag hoppas att experter och erfarna vänner kan korrigera och komplettera dem.
Till vänner som är nya i branschen vill jag ändå säga några ord. Skriv inte omedelbart frågor om eventuella problem som uppstår. Ta först reda på det själv för att se var problemet ligger. Du kan söka på motsvarande design- och tryckwebbplatser. Håll också regelbunden kontakt med nästa part (tryckerier, plåttillverkningsföretag, bläckstråleutskriftsföretag, kort-företag, etc.) för att förstå processflödet, processkrav, utrustningsprestanda etc. Erfarenhet samlas, inte genom att läsa böcker eller bara lyssna på andra. Om du inte engagerar dig blir det alltid bara tomt prat på papper och inte alls till någon nytta.
